林小乙“画中藏谱，谱中有路”的假设，如同一道强光，刺破了案件的重重迷雾，也为县衙的众人指明了一个前所未有的调查方向。然而，假设终究是假设，需要坚实的证据将其变为通往真相的阶梯。

接下来的工作，紧张而有序。吴文闭门不出，凭借着对古籍和音律的深厚功底，日夜不停地翻译那本焦黑的残谱。工尺谱的解读本就繁琐，加之年代久远，字符模糊，更是难上加难。郑龙则动用了所有关系，在平安县的文人雅士、乃至寺庙道观的清修客中，秘密寻访可靠且精于琴艺之人，以备验证之需。

而林小乙，则将自己关在了那间堆满证物的厢房里。他的面前，是那片承载着题跋和残印的画绢，以及吴文初步整理出的几段最为清晰的琴谱旋律。赵雄特批了更多的灯油，让他可以彻夜钻研。

高逸的灵魂在此刻高度专注。他知道，一幅用于隐藏信息的地图，尤其是与音乐关联的地图，其载体——《秋山问道图》本身，必然存在着比题跋年代更隐秘的标记。那些看似随意的皴法、苔点、水纹，甚至云气的勾勒，都可能暗藏玄机。

他尝试着将琴谱的节奏与画绢上残存的山水走势对应。旋律高昂处，对应山峰？低沉处，对应山谷？节奏急促处，对应险滩？然而，仅凭这一小块残片，信息量实在太少，尝试了几种组合，都感觉似是而非，难以形成一条连贯的“路径”。

“不对……一定还有别的线索。”林小乙喃喃自语，揉了揉布满血丝的双眼。他的目光再次落在那半枚残印上——“墨”字与“轩”字的一角。这枚印，是已知的、与画作直接相关的、除了题跋文字外的另一个信息源。

“印……”他心中一动。高逸前世接触过不少利用微雕、暗记技术隐藏信息的案例。一枚印章，除了印文内容，其本身的位置、数量，甚至印泥的成分，都可能传递信息。

“吴大哥！”他拿起画绢，找到正在对着灯光比对琴谱音律的吴文，“这片绢帛，除了这半枚印，能否……能否用别的法子，看看还有没有其他隐藏的印记？比如……用拓印？或者，用药水试试？”

吴文从乐谱中抬起头，推了推眼镜，眼中闪过一丝赞赏：“我正有此意。这片绢帛质地紧密，色泽沉暗，确实有可能掩盖了其他印记。”

说干就干。吴文取来上好的油烟墨和质地绵薄坚韧的宣纸，用小型喷壶将画绢均匀喷至微潮，然后小心翼翼地将宣纸覆盖上去，用专业的拓包，蘸取少量墨汁，由中心向四周，力度均匀地轻轻捶拓。

林小乙屏息凝神在一旁观看。

起初，拓印显现的，依旧是那片模糊的山水和那半枚已知的残印。但随着吴文一遍遍细致地加深拓印，在画绢的边缘、以及一些原本看似空白或只有淡淡墨染的地方，数枚极其浅淡、甚至肉眼几乎无法察觉的朱红色印记，如同幽灵般，缓缓浮现了出来！

“果然有！”吴文低呼一声，手下更加谨慎。

林小乙的心脏狂跳起来。这些隐藏的钤印，大小不一，印文也各不相同，但风格都透着一股刻意模仿宋元却又略显板滞的气息，与那半枚“墨轩”残印如出一辙！

最终，拓纸上清晰地呈现出了四枚完整的隐藏印章，加上原本那半枚，共计四枚半。印文分别是：

1. “墨海拾遗”（位于画绢左上角）

2. “金石同寿”（位于画绢右下角）

3. “五音鉴心”（位于画绢正中偏下）