“伪造断纹的方法其实在古代就有了，而且有很多种，像用火烤，再用冰雪刺激，琴面的漆胎就会崩裂，产生断纹。还有用蛋白加灰刷漆，制成琴后再用锅煮，风干之后也会出现断纹。但这些制作出的断纹纹理非常死板，不像自然形成的断纹纹理非常流畅漂亮，难以仿冒。”吴清远指了指古琴上的断纹，“这么漂亮的龟纹断，我还是第一次见到，不用上手，我也知道这是自然形成的，千年难买龟背断，好啊，好东西！”

吴老这么夸，让赵晶有些尴尬，她是准备买下这张古琴的，可是吴教授这么说，让她之后怎么还价啊。

“吴老，那您能判断出这张古琴的年代吗？”赵晶转开话题。

“判断古琴的年代，这要根据古琴的造型再结合各个朝代的特点来进行判断，不过这并非一定准确，比如唐琴，尤其是盛唐之琴，造型肥而浑圆，现存的唐琴大部分常在龙池、凤沼的面板上贴有两块小桐木，作为假纳音，直到明代初期，仍有斫琴师采用这种方法。”

“唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等等，琴面漆灰有墨、栗壳色两种，灰胎则为纯鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背两侧直至面板边际，防止上下板开胶。这些琴的边长大概在120至125厘米之间……”

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赵晶和管迎乐听得连连点头，刘长宁则是几乎听不懂，什么龙池凤沼的，那都是什么？不过专家果然不愧是爪尖，一开口就是专业术语，让外行人完全听不懂。

“宋代的古琴就不一样了，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴，这是北宋古琴的主要风格之一。南宋的话，除了仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状……”

“元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实物也比较少就不说了。”

“明代造琴之况就非常盛大了，不论皇帝亲王还是官宦之家，都非常